公元583年的时候，欧阳询刚刚26岁，这一年他的好友陈叔达迎娶了一位王羲之的后人，此人后来被封为了“义阳王妃”。

  43年之后，这位“义阳王妃”故去，陈叔达经历了陈朝的覆灭，后来当上了唐代的宰相，声名显赫，为了纪念自己故去的王妃，他请求与他关系交好的欧阳询，为这位爱妃写下了一篇墓志铭。

  1400多年之后，此碑在陕西西安出土，这便是著名的《王女节墓志》，此墓碑的出土，也让我们看到了另外一种风格的欧阳询楷书。

  对于一个成熟的书法家而言，他的书法成就从其作品呈现出来的风格就能够看出端倪。晋唐时期的名家，在人生当中的不同时期，甚至在同一时期，不同心态之下创作出来的作品，也往往面目全异。

  我们目前能够见到的王羲之传世的所有作品，几乎找不到相同风格两件作品，这便是书法“独与天地精神相往来”的更高层次，唐代的书法名家也基本延续了这种特点，不同的书法作品也往往呈现出极为多变的风格。

  唐代楷书界的“扛鼎人物”——欧阳询，其传世的诸多楷书作品当中，风格极尽变化之能事，其早年的《皇甫诞君碑》瘦硬峭拔，有着浓厚的北碑凌厉风貌，晚年时期的《化度寺碑》又是平和中正，奉敕书写的《九成宫碑》更是平中见奇的名作，再后来的《虞恭公碑》、《李誉墓志》等作品也同样各尽其态。

  而这件《王女节墓志》与存世的欧阳询其他的楷书作品，也有着极大的不同，首先是此作乃是“墓志铭”，与“墓碑”不同，“墓志铭”是写给墓主人的生平简介，是埋于地下的，所以1400年来能够保存完好，出土的时候，又得到了良好的保护，所以几乎每一个字都极为清晰，与当时书丹情况一致。

  从用笔上来看，此作介于中楷与小楷之间，从欧阳询出土的墓志来看，目前仅有《李誉墓志》是不足一公分的小楷作品，其余皆是三点三公分的中楷，但小楷与中楷在欧阳询这里，并有较大的用笔差异，也同样可以放大临摹，这一点也是跟欧阳询吸取北碑优点的一个展现。

  《王女节墓志》用笔精细而稳健，点画饱满而圆实，其笔画的精准程度甚至达到了一毫米，跟电脑打印的一样！随便一个笔画即便有毫米的挪动都会使整个字的结构稳，所以张怀瓘说他的字是“森森焉若武库矛戟”，说的便是这种整饬以及点画的精准程度，这也是为什么欧阳询的楷书难学的一个原因。

  当然，同一时期出土的还有《丘师墓志》、《翟天德墓志》等作品，我们将其原拓作品进行了博物馆级别的复刻，以便于大家学习临摹。