《十二怒汉》创造的初始方式是舞台，由亨利方达改编为同名电影。 该片单一空间结构的设置被学术界公认具有戏曲电影的典型特征。

  安德烈巴赞在《戏曲与电影》篇文章中以为，戏曲戏曲性地依赖于小说、音乐、电影等艺术方式而存在，能轻松的取得艺术效果，“戏曲似乎是经过美学提炼的不可逆转进程的结束”。

  电影场景的组织能够给我们供给戏曲舞台无法出现的宽广与实在，灵敏的景色和多样的布景能够杰出艺人的扮演，但这种“电影性融入戏曲”的行为并不可取。

  强行增加戏曲性效果的舞台布景和镜头，反而会淡化言语作为戏曲性中心的效果，违反电影的天然生成实在感，终究堕入不像电影、不像戏曲的为难地步。

  正确的做法是使用屏幕和摄像头技巧来进步布景效果，使用根本的戏曲情境来表达戏曲目的。 电影导演谷克多很清楚这一点。

  他对《严峻爸爸妈妈》的布景不做任何增加，防止改动人物与布景的联系，经过屏幕和摄像头的技巧进步布景效果，严格遵守布景的赋性。

  一起，谷克多环绕观众爱好进行心理学分化，以单纯的观众视角完结袖手旁观的印象处理，奇妙地处理了电影中的镜像问题，从头界说了观众与舞台的联系，坚持了电影中根本的戏曲特性。

  因而，伯赞以为，在戏曲改编电影中，导演总是本着忠于戏曲精力来革新电影方法，长于依照电影场景组织的要求来处理舞台空间，“那么没有戏曲不能拍成电影”。

  《十二怒汉》保存戏曲“三一律”规范，单一空间结构相似戏曲舞台，着重戏曲创造的叙事技巧和根本程式。 用观众的摄像头制造观众的“片面场景”，镇定客观地看待陪审团审理进程，坚持活跃的思维和主体认识。

  电影的首要场景是在戏曲舞台般的陪审团会议室，在12个陪审团关闭的会议室里环绕男孩是否杀了父亲这一事情进行评论，决议男孩成心杀人罪是否建立。

  想想开场时刻为2分40秒的法院门口和法庭上法官叙述陪审团规矩的场景，想想结束时刻为45秒的陪审员们脱离法院的场景，96分钟的电影简直都发生在陪审团会议室这个小空间里，紧密地遵从着古典主义戏曲的经典规律——《三一律》

  亚里士多德着重“悲惨剧是对严厉、完好、具有必定长度的行为的仿照”，以为“就长短而言，悲惨剧以绕太阳一周为限，或许企图坚持任何改变”。 也就是说，完结悲惨剧事情的时刻有必要要有连贯性，但戏曲舞台的限制性又推出了地址共同的准则。

  “三一律”理论的运用能够说是带着镣铐跳舞，但因为遭到框框的捆绑，反而会发生更大的力气和抵触。 例如，戏曲《雷雨》只要两个场景，剧中情节开展一天之内，就完全勾勒出周鲁两家30年的恩怨，积累的对立终究在雷雨之夜迸发。

  因为时刻和空间高度凝集，抵触很剧烈，就像准备就绪的火箭炮相同，一旦爆破杀伤力巨大。 电影作为一门归纳艺术，空间的切换、摄像机的动作天然不受时空的约束，也不用以“三一律”准则为圭臬，但电影技法的老练仅仅一种外在的表现方式。

  《十二怒汉》是运用“三一律”准则的经典之作，篇幅大都限制在狭小的会议室里，坚持理性置疑、无罪推定精力，将关闭空间中的影视剧两种艺术方式连接起来，是这一文本电影性和戏曲性双向建构的重要表现

  当然，对“三一律”准则的必定，并不代表《十二怒汉》片头和片尾场景的无效性，相反，只要铺在片头——密闭空间之外，才干根本了解整个法院和法庭结构、陪审制度、案子细节

  结束的效果多表现在法庭内密闭空间与法庭外敞开空间的交流与交流上。 在密闭空间成功完成公平正义的陪审团，顺次走出法院大门，与漆黑如药的社会空间融为一体。

  此刻，电影走出了受限的单一空间，进入了敞开的社会空间，意味着主题内在在更宽广的空间中得以张扬。回来搜狐，检查更加多